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Primera de las tres fotos de Teruel, España, Diciembre de 1937 Robert Capa © International Center of Photography/Magnum Photos
La maleta indiscreta. Teruel, un muerto que no lo está
Una de las lamentaciones más frecuentes tras el redescubrimiento de los negativos de la maleta mexicana fue que no se hubieran hallado en su interior los negativos de los reportajes de Robert Capa y Gerda Taro en 1936 el frente de Córdoba, para dilucidar así de una vez por todas en qué condiciones se elaboró la [...]
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Los escritores franceses Claude Aveline y André Malraux en el Segundo Congreso Internacional por la Defensa de la Cultura, Valencia. Julio del 1937 © International Center of Photography
Canard déchaîné (I)
“ Les bateries ennemies ne tiraient pas: les avions étaient protegés par les nuages. Sur terre, sans doute le jour était-il complètement levé. Magnin observait, à droite, le Canard Déchainé, commandé par Gardet, à gauche le multiplace espagnol du capitaine Moros, tous deux un peu en arrière liés au Marat comme deux bras à un corps, en ligne de vol dans l’immensité tranquille, entre le soleil et le mar de nuages ” (*)
L’Espoir. André Malraux, 1937.
(*) “Las baterias enemigas no tiraban: los aviones estaban protegidos por las nubes. En tierra, sin duda, ya era completamente de día. Magnin observaba, a la derecha al Pato Desatado, dirigido por Gardet, a la izquierda, el multiplaza español español del capitán Moros, ambos un poco hacia atrás, ligados al Marat como dos brazos a un cuerpo, en línea de vuelo en la inmensidad tranquila, entre el sol y el mar de nubes”
La maleta parisina
A les tres caixes que s'hi exposen al MNAC bé les podríem anomenar la maleta mexicana (pel lloc on van ser trobades), la maleta espanyola (per les històries que contenen) o la maleta parisina (pel lloc on aquest material va ser recollit i organitzat). Aquestes dues darreres opcions ben segur que li agradarien al periodista Michel Lefebvre, que acaba de publicar conjuntament amb Bernard Lebrun un llibre dedicat en gran part al "Capa francès" (Robert Capa. Traces d'une légende. Éditions de La Martinière, Paris, 2011).
Els autors renuncien a embarcar-s'hi en una nova biografia de Capa, tot i que la documentació que hi aporten obligaria a reescriure totes les ja publicades, incloent-hi la canònica de Richard Wheelan. Citem només un petit detall -la data de l'arribada del fotògraf i de Gerda Taro a Espanya, no en avió el 5 d'agost sino, creuen els autors, en tren i almenys menys deu dies més tard-, una incògnita explosiva -el reconeixement que les diferents versions conegudes de la famosa fotografia del milicià caigut a Còrdova, com va apuntar José María Susperregui a Sombras de la fotografía (Publicaciones de la Universidad del País Vasco, 2006), podrien explicar-se pel fet que el negatiu original fos en format 6x6 i, per tant, potencialment correspondre a Taro i no a ell, tot i que els autors en dubten d'aquesta possibilitat - i una aportació gràfica poc habitual- reproduir algunes de les fotografies en color de Capa, habitualment negligides però presents des de 1940 fins el dia mateix de la seva mort-.
La fotografía acusa
El dia 30 de octubre de 1936 el pueblo de Getafe y la ciudad de Madrid sufrieron un terrible bombardeo efectuado por aparatos Junker. Modelo Ju52, de la aviación alemana durante el intento de tomar dicha ciudad. Las bombas cayeron en pleno centro urbano provocando numerosas bajas civiles, entre las que se contaban muchos niños. Se llevaron los cadáveres al Depósito Judicial de Madrid, donde se les colocó una etiqueta numerada para facilitar su identificación. Allí mismo y al día siguiente se fotografiaron los rostros de cada una de las víctimas infantiles con la intención de que cada uno de ellos fuera considerado la evidencia de un asesinato.
La prensa republicana relató con pocas palabras y con ninguna imagen este bautismo de sangre, seguramente se ocultó la atrocidad a la población civil para no desmoralizarla y mantener el espíritu de victoria. Sin embargo, la prensa extranjera ofreció una amplia cobertura del criminal atentado, ya que fué el primero de esta magnitud que ocurría en Europa, y el Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya tuvo un papel destacado en la propagación de las imágenes. Su director, Jaume Miravitlles, lo explicó a la prensa unos meses más tarde:
La Libertad guiando al pueblo. Eugène Delacroix
Fotomontajes políticos para un pensamiento revolucionario
Los alemanes Hans Namuth y Georg Reisner fueron de los pocos fotógrafos extranjeros que se encontraban en Barcelona el día de la insurrección militar. Llegaron desde la isla de Mallorca, donde estaban exiliados, con el encargo de la revista Vu de cubrir la Olimpiada Popular, evento deportivo organizado en respuesta al convocado por el régimen nazi, que había de inaugurarse en la ciudad condal el mismo 19 de julio de 1936. Sus cámaras no registraron ninguna competición deportiva pero sí las primeras movilizaciones ciudadanas ante el golpe militar.
Por entonces el artista alemán John Heartfield (Berlín, 1891- 1968) continuaba desde su exilio de Praga una incesante labor de creación de fotomontajes políticos contra las injusticias sociales y de alerta sobre los peligros del creciente ascenso del nacionalsocialismo alemán, que publicaría asiduamente la revista pro comunista alemana AIZ, Arbeiter-Illustrierte-Zeitung. El primer número de la revista rebautizada como VI, Die Volks-Illustrie, correspondiente al 19 de agosto de 1936, recoge su primer fotomontaje sobre la guerra civil española. Una alegoría de la libertad, narrada con una pintura del s.XIX y una fotografía contemporánea. Ambas imágenes están estrechamente relacionadas con la lucha de un pueblo por sus libertades aunque las separen 106 años.
Aquesta exposició i el seu catàleg han estat possibles gràcies al suport del National Endowment for the Arts, Joseph and Joan Cullman Foundation for the Arts, Frank i Mary Ann Arisman i Christian Keesee. A més, li han donat el seu suport Sandy i Ellen Luger.
Col·laboren:
- Agrolimen
- El Periódico