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La fotografía acusa
El dia 30 de octubre de 1936 el pueblo de Getafe y la ciudad de Madrid sufrieron un terrible bombardeo efectuado por aparatos Junker. Modelo Ju52, de la aviación alemana durante el intento de tomar dicha ciudad. Las bombas cayeron en pleno centro urbano provocando numerosas bajas civiles, entre las que se contaban muchos niños. Se llevaron los cadáveres al Depósito Judicial de Madrid, donde se les colocó una etiqueta numerada para facilitar su identificación. Allí mismo y al día siguiente se fotografiaron los rostros de cada una de las víctimas infantiles con la intención de que cada uno de ellos fuera considerado la evidencia de un asesinato.
La prensa republicana relató con pocas palabras y con ninguna imagen este bautismo de sangre, seguramente se ocultó la atrocidad a la población civil para no desmoralizarla y mantener el espíritu de victoria. Sin embargo, la prensa extranjera ofreció una amplia cobertura del criminal atentado, ya que fué el primero de esta magnitud que ocurría en Europa, y el Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya tuvo un papel destacado en la propagación de las imágenes. Su director, Jaume Miravitlles, lo explicó a la prensa unos meses más tarde:
Agustí Centelles. La Vanguardia, 25 de juliol de 1936
Guàrdies d’assalt al carrer Diputació, una icona complexa. (I)
L’ÚS DEL REENQUADRAMENT
El fotògraf Agustí Centelles (València, 1909 − Barcelona,1985) construïa una de les icones més difoses de la Guerra Civil quan encara no se sabia que aquell cop d’estat estiuenc es convertiria en un conflicte de més de dos anys de durada. Centelles sortí el 19 de juliol a recórrer Barcelona amb la seva Leica ben carregada. De les moltes imatges que captà, Guàrdies d’assalt al carrer Diputació té una doble naturalesa, la que hi ha impresa al negatiu i la reenquadrada i posteriorment més difosa.Llegir més
Pere Català Pic: Fotomuntatge "Aixafem el feixisme", 1936
Pere Català Pic: la perfecció de la creació visual o la imatge que sí que val mil paraules
Es diu popularment que “una imatge val més que mil paraules”, però en realitat, sempre necessitem paraules per explicar una imatge. En el cas de les fotografies, sovint el títol que ha posat el propi autor o, si es tracta d’una imatge fotoperiodística, el peu o llegenda que l’acompanya són imprescindibles per entendre’n el significat. [...]
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Madrid. Comissariat de Propaganda, febrero 1937. David Seymour
Un húngaro, una alemana y un polaco. Tres fotógrafos a su paso por el Comissariat de Propaganda
Robert Capa, Gerda Taro y David Seymour, llamado Chim, fueron tres jovencísimos fotógrafos que se estrenaron como corresponsales de guerra en la Guerra Civil española. París, ciudad que los acogió en su exilio político y que fue también donde se conocieron, se iniciaron o se formaron en la fotografía, fue asimismo el lugar donde entraron en contacto con otros fotógrafos, como Henri Cartier Breson o Hans Namuth, y agencias de prensa como Alliance Photo. En España encontraron el espacio para luchar contra el creciente fascismo en Europa y en el Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, los medios para combatir con su cámara. Su grado de compromiso con este género fotográfico y con su postura ideológica de izquierdas, llevaría a los tres amigos a encontrar la muerte en un u otro campo de batalla.
Llegir mésAquesta exposició i el seu catàleg han estat possibles gràcies al suport del National Endowment for the Arts, Joseph and Joan Cullman Foundation for the Arts, Frank i Mary Ann Arisman i Christian Keesee. A més, li han donat el seu suport Sandy i Ellen Luger.
Col·laboren:
- Agrolimen
- El Periódico