La maleta mexicana R. Capa, D.S. Chim, G. Taro

En alguno de los posts publicados anteriormente se ha podido seguir la trayectoria del editor y fotógrafo Lucien Vogel (Paris 1886-1954) así como su compromiso ideológico con la guerra civil española. Vimos cómo las páginas de la revista VU, que concibió y dirigió, fueron una tribuna política de denuncia del conflicto y una alerta al lector sobre la urgencia para prevenir una nueva guerra; cómo su posicionamiento a favor del Frente Popular le llevó a la exclusión de su cargo en la revista pero también cómo siguió manifestando su vínculo en sucesivas visitas al país. Su firma y dedicatoria en el Llibre d’Or del Comissariat de Propaganda, en abril de 1937, fue el ultimo rastro conocido de este hombre en España.

Sin embargo Vogel volvería a mostrar su capacidad de editor y su compromiso con la democracia con un nuevo proyecto editorial: una revista ilustrada de periodicidad trimestral titulada A l’Ordre du Jour y confeccionada en su propia casa: Publications Lucien Vogel, 11 Rue Saint-Florentin de París, lo que da cuenta del carácter personal del proyecto aunque se desconoce el equipo de colaboradores con el que trabajó. El primer número apareció en agosto de 1937; la portada realizada con un fotomontaje a dos tintas, rojo y negro, presenta una estrecha relación narrativa entre texto e imagen. El titular “L’Espagne envahie. Un any de non intervention” hace clara alusión a la farsa diplomática que había supuesto el pacto de no intervención de países extranjeros en el conflicto español, firmado un año antes de la publicación de la revista. Dos fotografías de refugiados: la superior, de ciudadanos huyendo de Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936, y la inferior, de evacuados que huyen de Málaga a Almería a principios de febrero de 1937, muestran las consecuencias que tuvo para la población civil la continua violación del tratado ejercida por el apoyo incondicional de Italia y Alemania a las fuerzas franquistas.

La revista recoge artículos y testimonios del propio Vogel, de periodistas extranjeros como Paul Ristelhueber, quien ya trabajo en VU y era el redactor jefe de Lu, Ilya Ehrenburg, Jean Cassou, Andrée Viollis, Arthur Koestler, Paul Vaillant- Couturier y de políticos españoles como el comandante Carlos J.Contreras, Julio Àlvarez del Vayo y el propio presidente de la república española, Manuel Azaña. A través de los textos se toma el pulso a la situación del conflicto, denunciando la ”comedia de la no intervención” y el riesgo que supone para Francia y también para el resto de Europa. En el último artículo de la revista Vogel lanza una vez más su alerta personal y advierte de que en la guerra de España está la solución contra la amenaza fascista en Europa: Todavía estamos a tiempo de salvar en España la paz y la libertad del mundo, mañana será demasiado tarde.

La puesta en página recuerda el tratamiento recibido en la revista VU en cuanto al grafismo y a la disposición y relación entre las fotografías, encontrando un equilibrio entre imágenes y textos. Imágenes que apoyan la voz de las crónicas e imágenes que por sí mismas interrogan al lector, presentadas en secuencia como si de un film se tratara o fragmentadas, descontextualizadas pero dotadas en conjunto de nueva significación expresiva y crítica.

Photo Ehrenbourg | Photos Lucien Vogel

Photos Keystone, Capa, P.A.S

En este nuevo proyecto parece no haber desplazado a ningún fotógrafo a España y haber actuado él mismo con su cámara. De hecho, el cuerpo central de la revista lo constituye un reportaje, realizado por Lucien Vogel como fotógrafo y Philippe Lamour como periodista, para el que ambos recorrieron los frentes de Huesca, Guadalajara y Madrid durante tres meses, de marzo a mayo de 1937. Sin embargo imágenes de los fotógrafos Robert Capa, David Seymour -Chim- y Gerda Taro, con los que ya había colaborado estrechamente en VU, de los periodistas Russell Wright e Ilya Ehrenburg, y de las agencias P.A.C., Keystone y Agence Espagne completan la narración visual de la revista. No todas las imágenes aparecen acreditadas, como los fotomontajes de la portada que podrían ser de Robert Capa o de Gerda Taro, ya que ambos fotógrafos presenciaron y registraron la huída de la población civil en ambos éxodos; además, Ernest Alós ha localizado una fotografía de Capa casi idéntica a la de los refugiados de Cerro Muriano, reproducida en el libro L’Espagne ensanglantée: un livre noir sur l’Espagne, d’Arthur Koestler, Paris, 1937, un dato de aproximación que no obstante no es determinante a la hora de adjudicar una autoría: como se sabe, los fotógrafos alemanes Hans Namuth y Georg Reisner también estuvieron el mismo día fotografiando a los mismos refugiados en la misma carretera.

Photo Capa (no acreditada) | Photo Taro (Photo Gerda Taro tombée sur le front de Brunete le 26 juillet 1937) | Photos Rusell Wright

Photos Chim

Volviendo a la trayectoria de la revista, Vogel quiso asegurar la difusión ofreciéndosela en exclusiva a Messageries Hachette, la mayor empresa de distribución de libros y prensa en Francia. Pero cuando ésta, a principios de agosto de 1937, envió 900 ejemplares a La Maison Naville, su corresponsal en Ginebra, las autoridades suizas prohibieron la entrada y requisaron las revistas. Conviene recordar que, a pesar de que la política oficial de Suiza era la neutralidad, la realidad fue muy distinta pues Suiza apoyó abiertamente a los generales golpistas desde los inicios del conflicto y al acabar la guerra sería la primera potencia en reconocer diplomáticamente a la España franquista. Rápidamente Messageries Hachette comunicó por carta a Vogel que rehusaba pagarle si no se le restituían las revistas. Ante la gravedad de los hechos, Vogel escribió al embajador de España en Francia, Ángel Ossorio y Gallardo, para que mediara en el cese de la retención y se pudiera continuar el curso de difusión de las revistas. Se ignora el destino final de los 900 ejemplares, es posible que no se levantara la intercepción y que acabaran siendo destruidos, lo cual quizás explique el hecho de que a día de hoy la revista continúe siendo una publicación muy poco conocida y de difícil localización. En el Archivo General de la Administración (AGA) en Alcalá de Henares se conserva el dossier “Lucien Vogel” que además de contar con un ejemplar reúne la correspondencia mantenida sobre el conflicto [1]. Posteriormente he podido localizar dos ejemplares más de la revista, uno en la Biblioteca de Catalunya y otro en la Biblioteca del Pavelló de la República – CRAI (Universitat de Barcelona), pero el hecho de estar referenciados por el título del ejemplar en vez de por el nombre de la revista: A l’ordre du jour, dificultan su localización.

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[1] Las imágenes reproducidas corresponden al ejemplar conservado en el Archivo General de la Administración (AGA) , signatura 54-11048-06483. Dossier Lucien Vogel, 1937