La maleta mexicana R. Capa, D.S. Chim, G. Taro

23 maig 2012

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28 gener 2012

Robert Capa mirant l’Exili republicà de 1939

The Illustrated London News, 1934

The Illustrated London News, 1934

A finals de gener de 1939, amb l’avenç imparable de les tropes franquistes, s’iniciava un èxode sense precedents a la història de l’estat espanyol. Prop de mig milió de persones –soldats en retirada, dones, nens i ancians– fugien de la repressió emprenent el camí cap a la frontera francesa. La fi de la Guerra Civil espanyola i la derrota republicana eren ja una evidència. L’interès mediàtic per aquest conflicte continuà als mitjans d’arreu i l’Exili republicà fou narrat i retratat per diferents professionals, entre ells Robert Capa.

L’hongarès ja era el gran fotoperiodista de guerra bregat en el front i la reraguarda, i fotografiar l’èxode no era més que continuar amb el compromís que havia iniciat al 1936 amb la Guerra Civil i en concret amb el bàndol republicà.  

Una primera aproximació a la representació visual de l’Exili estableix dos instants fotogràfics clarament diferenciats: el primer, plasmaria tant el trajecte com la concentració humana a diversos punts de la frontera francesa; el segon, mostraria els camps de concentració que el govern del país veí improvisà a la zona del Midi.  

Interessa especialment el cas de Robert Capa perquè el conjunt de les seves imatges de l’Exili ens dóna una visió global i suposa la culminació de la presència del refugiat que el fotògraf començà a treballar a la Guerra Civil espanyola.

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18 gener 2012

Fotografías y carteles en construcción

Qué haces tú para evitar esto?

Las fotografías nos cuentan, nos informan, nos mienten………pero siempre con ese potencial evocador que transmite distintas emociones, ajustadas a la época en que se reciben y a la sensibilidad de cada mirada, fruto no solo de su contenido si no también del modo y el medio en que se presentan, de la leyenda que las acompaña, del texto elegido para ser ilustrado, del lugar que ocupan en la compaginación de página, del encuadre o fragmentación de la totalidad de la imagen publicada. Todo ello va a incidir en su significado, en ocasiones muy distanciado de la intención del fotógrafo.

Ya nos han hablado Ernest Alòs de la distancia física y mental entre una mesa de redacción y el escenario de guerra en el que se movía el fotógrafo o Teresa Farré -en su análisis de las fotografías de Agustí Centelles- de la abundancia en la historia del fotoperiodismo de pies de foto redactados por alguien que no es el autor, así como de usos de reencuadres y escenificaciones que han conducido a que el significado de una fotografía sea totalmente diferente al original. Ello cuando hablamos de un autor y de un editor, a lo que habría de sumarse, en ocasiones, la posible distorsión añadida por la agencia fotográfica. En el caso de los carteles, la casuística se complica, pues el concepto de autoría se confunde y desdibuja al multiplicarse en varios autores, quedando más patente el concepto de que toda fotografía es una construcción.

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17 gener 2012

Robert Capa: Cuadernos de guerra en España (1936-1939), 1987

Cuadernos de guerra (1936-1939) de Robert Capa, 1987

Cuadernos de guerra (1936-1939) de Robert Capa, 1987

Cerramos nuestra breve presentación con un libro muy interesante que introduce el trabajo de Capa en un contexto crítico más ambicioso. Se trata de Robert Capa: Cuadernos de guerra en España, un catálogo editado por el investigador Carlos Serrano y basado en los ocho cuadernos inéditos de Robert Capa y Gerda Taro en España (1936-1939) que, como ya hemos mencionado, Serrano encontró en 1970 en los Archivos Nacionales de París. La edición fue realizada con motivo del Congreso de Intelectuales y Artistas celebrado en Valencia en junio de 1987, y estuvo acompañada por una exposición en la Sala Parpalló.

El libro contiene un ensayo de Serrano en el que el autor aporta datos biográficos sobre Capa. Facilita también una detallada descripción de sus movimientos y sus estancias en la península: desde el verano de 1936 hasta febrero de 1939 y las últimas fotografías que tomó en los campos de exiliados en Francia en febrero de 1939.

Serrano relata la historia de la recuperación de los cuadernos de los que surgieron muchas fotografías inéditas de Capa, Taro y Chim. La obra presenta las planchas de los cuadernos y hace una mención especial de los problemas principales a la hora de identificar y atribuir las imágenes a cada uno de los tres autores.

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13 gener 2012

A l’ordre du jour

A l'ordre du jour - Lucien Vogel, 1937 - Portada

A l'ordre du jour - Lucien Vogel, 1937 - Portada

En alguno de los posts publicados anteriormente se ha podido seguir la trayectoria del editor y fotógrafo Lucien Vogel (Paris 1886-1954) así como su compromiso ideológico con la guerra civil española. Vimos cómo las páginas de la revista VU, que concibió y dirigió, fueron una tribuna política de denuncia del conflicto y una alerta al [...]

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www.mnac.cat
MNAC Museu Nacional d'Art de Catalunya Palau Nacional
Parc de Montjuïc
Barcelona
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Aquesta exposició i el seu catàleg han estat possibles gràcies al suport del National Endowment for the Arts, Joseph and Joan Cullman Foundation for the Arts, Frank i Mary Ann Arisman i Christian Keesee. A més, li han donat el seu suport Sandy i Ellen Luger.

Col·laboren:

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